在中国，文化科技工作者向往诺贝尔奖、搞电影的向往奥斯卡奖，搞摄影的向往荷赛奖，已不是什么秘密。虽然相当一些人嘴上不肯承认，可越不承认的人心里越惦记。前两项，国人尚“身不能至、心向往之”，而荷赛奖，中国摄影人已经充分体验到了“重在参与”的乐趣和置身其中的影响力。
2004年所有的风云变幻、人间冷暖、生离死别，都定格在一幅幅宁静简洁的照片上，像水洗过的一样，不再风尘，也不再急迫。曾经的悲喜都已凝结，曾经的刺激都成为渐行渐远的记忆。
今年的荷赛奖让我们大跌眼镜的人物是邱焰！
去年，他的《非典时期的婚礼》出名不是因为获荷赛奖，而是因为成了官司里的被告，被指“摆拍造假”。原告陈英称，2003年5月邱焰为拍摄以非典时期为背景的爱情题材照片，通过熟人物色了陈英（职业模特）和另一名女模特来帮忙。在要求照片按模特身份登报、不作结婚新人报道后，陈英答应拍摄。5月7日，武汉某报刊登了他和女模特的照片，照片说明为：“5日，在武汉市街头，一对情侣穿着婚纱，戴着口罩，穿过马路去拍婚纱照，一位拄着拐杖的老人与他们擦肩而过，‘非典’时期，爱情、婚姻和生活仍在继续”。2004年7月，武汉市江汉区人民法院裁定，被告照片构成侵权并赔偿3万元。
2004年绝对是邱焰的“噩梦缠身”的一年，因为摄影记者作假的代价是人们有理由怀疑他过去所有的作品。
但是，邱焰有种！2005年又“咸鱼翻身”再次获得荷赛三等奖。我不知道接下来的是什么，是又有人来当原告，还是2006年邱焰再上演“帽子戏法”。在如今这个“没有什么是不可能”的时代，一切也许都有可能！
可不知为什么，当这一切和荷赛发生了关系时我的心也好像凝结了……
